《锦衣卫》：脱了就别再穿上

5M军团 · 发表于 10-2-4 02:15:26

《锦衣卫》：脱了就别再穿上魔小肥发布于：2010-02-03 16:04 徐子珊饰演的西域奇女子脱脱那一件件脱掉的长袍成了李仁港的《锦衣卫》里让我印象最为深刻的奇观。当脱脱绕着对手开始旋转，衣服便随之离开了她的身体，对手（通常是男人）眼中只看到一件成人形的衣服，于是心神似乎被勾走，还是被那个地狱使者带走了魂儿。然后，最为神奇的是，在李仁港的胶片倒放的技巧中，脱脱并没有彻底地把裸体露出来，而是又原样把衣服穿回去，而对手已经魂归西天了。《锦衣卫》中的两位女演员，一个是赵薇饰演的乔花，基本上战斗力为零。而脱脱则是战斗力与甄子丹饰演的青龙不分上下的超级boss。青龙的十四刀机关巧妙，变化莫测，是片中一件奇兵器。尽管同时携带十四把刀，重量可想而知，甄子丹却挥舞自如，进退有序。作为对头的脱脱，自然也得有相应的神器。脱脱手上的软鞭也是一般武打片中女子常用的兵器，但由于兵器本身的特质，镜头中只见鞭影闪烁，上下翻飞，前后出击，但却无法窥见其真容以及细节。幸好，脱脱的确不负其名，一招脱衣闪身神功，迷倒多少湖背猛男，即使连甄子丹刚与之交战，也大吃其亏。李仁港将这个角色起名为脱脱，正是与这一招“移形换位”有关系，只不过留下的不是脱脱的残影，而是她脱掉的那一布袍子。在慢镜头的帮凶下，衣服好像是被威亚吊着，演员很轻松地从衣服中跑脱出来，我们看到一件，两件，最多的时候也就脱了三件。男人被击倒，不是被这种“视觉暂留”现象所蒙骗的，是对这种脱的战术产生了幻想，自然越是脱到最后，威力越大。这里的象征意义比对手是怎么被杀死的原因更有意义。显然，一件悬在空中的衣服，不会对敌人产生威力。如此诡异地挂在那里，很有一种女权主义的味道。尽管李仁港的电影从来不会让女性进入主流范围，但却非常喜欢运用女性作为英雄男性的最大敌人。例如《见龙卸甲》里的Maggie Q饰演的曹婴，对赵云造成了极大威胁。到了《锦衣卫》，李仁港则把港姐徐子珊推出来了，其软鞭功跟曹婴那长发攻击颇为相像，而脱衣神功比起曹婴的琵琶功更为接近女性特征。所以说，李仁港没有在自己的古装片放弃对女性的刻画，而是往往将女性置于男性主角的对立面，但同时不是完全的对立，例如曹婴没有死，她用杀死赵云完成了自己生存的意义。脱脱和青龙同归于尽，在理论上也实现了把青龙杀死的目的。我们可以很清楚地看到，这些女性角色在武功和情商上都和男性主角不相上下，而不是纯粹的邪恶角色。曹婴为了她爷爷曹操，而脱脱是要报答自己的义父庆亲王。李仁港最后还不忘加上一句“亲王一生中唯一流泪的一次就是送养女出征”来加强这种感情联系。但是脱则脱了，却又一件件穿回去了。当然，武林高手也不能衣冠不整，从逻辑上把衣服重新穿回去是可以理解的。不过，之前被勾起的一种情感一下子被冲淡了，有点不痛不痒。作为女性身体，以一种视觉冲击和美学体验在银幕上体验是可以接受的。青龙自己都不失时机地大秀肌肉，吴尊饰演的天鹰帮帮主大漠判官也小露了一下肚子。脱脱好歹算是个美女，这么脱个半拉子，没有尽情地展露身体。这就是导演的偏见和歧视了。在这一点上，男女是不平等的。因此，也是李仁港作品中的特点，女性虽然戏份也不少，但始终是配角，是从属于男人的。最后脱脱和青龙死在一起的样子颇值得玩味。如果不看前后剧情，有一种殉情的感觉。青龙更多是搂住了脱脱，而不是扼住脱脱。脱脱的死那一霎那也不是那种突然断气的面容扭曲的惨状，而是轻轻地闭上了眼睛。潜台词是：死在青龙手上，也值了。当然，这只是我的脑海中的闪念。 6.7/6.9 锦衣卫 (2010) 影评(561) 收藏(808)